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        日本建筑大師安藤忠雄作品欣賞(6)

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        不過(guò)前者趨于神秘主義和紀(jì)念性,后者則更加符合東方自然審美的趣味。久久建筑網(wǎng) m.tenaflycs.com


            “墻體剝奪了柱子的意義、神圣的特性和韻律……原生的風(fēng)景是一種隱藏在黑暗之中的意識(shí),是一束在深度中逐漸消失的光線(xiàn),是一種冰冷的觸覺(jué),是在幽暗空間中另人恐懼的柱列。久久建筑網(wǎng) m.tenaflycs.com
        從柱列中發(fā)出的笑聲,回應(yīng)著昏暗、搖曳的光線(xiàn)。久久建筑網(wǎng) m.tenaflycs.com
        ”——安藤忠雄。久久建筑網(wǎng) m.tenaflycs.com


        然而風(fēng)之長(zhǎng)廊的“柱”列思想?yún)s似乎與預(yù)期效果相!苍S大師也從未考慮作一個(gè)正真正意義上的“柱”廊,爾后對(duì)于光影的至高理解則全部?jī)A注于“光之十字”的誕生。久久建筑網(wǎng) m.tenaflycs.com



        正廳與“影之十字”

        通過(guò)連廊,步下樓梯,右轉(zhuǎn)90度,打開(kāi)鋼門(mén),便進(jìn)入了正廳。久久建筑網(wǎng) m.tenaflycs.com


        主體部分包含2個(gè)6.5米直徑的概念球體,構(gòu)成了大師心中的“純粹空間”。久久建筑網(wǎng) m.tenaflycs.com
        再轉(zhuǎn)90度,便能直面圣壇——因?yàn)槭艿匦、植被限制?dǎo)致的一個(gè)180度轉(zhuǎn)向的教堂入口。久久建筑網(wǎng) m.tenaflycs.com
        入口運(yùn)動(dòng)路線(xiàn)的曲折,與長(zhǎng)廊直截了當(dāng)?shù)暮?jiǎn)潔表達(dá)形成鮮明反差,豐富了空間形式。久久建筑網(wǎng) m.tenaflycs.com


        內(nèi)部空間最值得注意的是引入光線(xiàn)的表達(dá)方法。久久建筑網(wǎng) m.tenaflycs.com
        如果與大阪茨木教堂的“光之十字”比對(duì),也許我們可以將六甲山的落地窗戲稱(chēng)為“影之十字”——前者以光線(xiàn)從縫隙中傾瀉制造神跡,后者則意欲通過(guò)分割投影達(dá)到同樣的效果。久久建筑網(wǎng) m.tenaflycs.com


        很顯然,“影之十字”從視覺(jué)震撼的角度來(lái)講還不夠有力——關(guān)注了內(nèi)外空間的滲透,但是缺乏“光之十字”的象征意圖,但是從形式上來(lái)看可以推斷風(fēng)之教堂的正廳采光的做法是“光之十字”的雛形。久久建筑網(wǎng) m.tenaflycs.com




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